А дальше, в спальне Марии, еще более сильная сцена. Гирей не в силах бороться с обуревающей его страстью. Мольбы его отчаянны. Все, все готов он принести в жертву любви - богатство, честь и славу. Но Мария все отвергает. Бурные всплески бешенства сменяются приливами жалости, пронзительной нежности к прекрасной узнице. Перед нами то мятущийся дикий зверь, то жалкий страдалец. Дуэт с Марией необычен и очень сложен тем, что в нем нет встречного движения сердец и душ, как это обычно бывает в балетных дуэтах. Партнерша не помогает в поддержках, бессильно провисая в его руках. Трудно физически, но еще сложнее психологически. В этой сцене накал драматизма достигал апогея, во всей полноте раскрывалось недюжинное актерское дарование совсем еще молодого Щеголева. Недаром Махмуд Эсамбаев назвал его "танцовщиком огромной драматической силы".
Особенно сильное впечатление производил первый выход Гирея, правиль нее будет сказать - явление. На фоне пылающего замка и громовых раскатов оркестровой меди и ударных он влетал на крыльях развевающегося пурпурно - золотого плаща, как вихрь, смерч, ураган, внушая одновременно ужас и восхищение. Глаза его дико сверкали. Все цепенело, застывало и на сцене, и в зале. Вдруг, Вацлав, опомнившись, бросался на него со шпагой. Одно молниеносное движение ханского кинжала - и юноша падал поверженным к ногам восточного владыки. Но что это? Гирей срывает покрывало с лица Марии и : замирает. В его позе, взгляде - удивление, восторг и пробудившаяся вдруг нежность и любовь к этому хрупкому созданию. Могущественный хан обезоружен, сражен беззащитной прелестью его пленницы. Куда девалось его величие? Нет больше повелителя, перед Марией в почтительном поклоне склонился верный раб. Как тонко, психологически точно было сыграно это превращение!
А вот и первая ответственная главная партия - Гирей в "Бахчисарайском фонтане" 1949 года. Успех превзошел все ожидания. Тот спектакль был самым ярким, интересным среди других постановок этого балета разных лет. Мы, учащиеся хореографической студии, не пропускали ни одного представления. Цепкая детская память сохранила даже мельчайшие подробности.
Сначала ему поручали небольшие сольные номера в разных, в том числе, оперных спектаклях. Но уже в них проявились темперамент, артистизм Николая, склонность к тщательной шлифовке деталей. Вот, например, коротенький эпизод в "Щелкунчике" 1947 года - танец Черта. Те, кто видел этот спектакль, наверняка запомнили этого симпатягу с забавной рожицей, рожками, длинным хвостом, смешными ужимками и прыжками, стремительными вращениями. Номер имел огромный успех.
Тот спектакль "Аида" стал знаменательным для Щеголева: его заметили, в него поверили. А дальше все зависело от его упорства и работоспособности. И началось восхождение к вершинам балетного искусства.
Николай прибыл из Ленинграда, где учился в хореографической студии Дворца культуры им. Горького у опытных педагогов прославленного хореографического училища. Война помешала закончить образование. Эвакуация, учеба в кавалерийской школе, работа инструктором военно-конного дела - таковы этапы пути. Наконец, возвращение в Ленинград, еще год учебы, и вот Николай в Куйбышеве. Сбылась давняя мечта: он - артист балета. Поскольку не имел законченного хореографического образования, начал с участия в массовках, танцевал в кордебалете.
"Коля Щеголев",- отвечает Наталья Владимировна. Щеголев действительно выделялся среди других атлетическим сложением, выразительной мимикой и пластикой.
В зале среди зрителей - постановщики спектакля: режиссер Э.И.Каплан и балетмейстер Н.В.Данилова. Вдруг Каплан восклицает, обращаясь к соседке: "Смотрите, смотрите, что вытворяет вон тот мальчишка! Какая колоритная фигура! Кто это?" - указывает он на одного из конвоиров.
Далекий 1946-й. На сцене Куйбышевской оперы - "Аида". Идет II действие. Радамес представляет эфиопских пленников фараону. Их конвоируют египетские воины.
Так перенесемся же более чем на полвека назад и вспомним, как начиналась сценическая жизнь Коли Щеголева в Куйбышеве.
По всеобщему признанию, это был самый мужественный темпераментный танцовщик и самый надежный партнер. В его чутких, сильных руках летали, вращались, чувствуя себя уверенно, балерины разных весовых категорий
Почти 30 лет прошло со дня его последнего спектакля. Но в памяти тех, кому посчастливилось видеть его на сцене, и поныне живы яркие, колоритные образы, "написанные" сочными хореографическими красками. На нем держался балетный репертуар, это десятки партий. Танцевал он и в операх, и в опереттах, и в концертах. Творческая палитра Щеголева разнообразна, но ближе всего были ему роли героического плана, образы сильных, страстных, страдающих, противоречивых героев. Недаром его звали "неистовый Щеголев".
6 мая 2001 года исполнилось бы 75 лет заслуженному артисту России Николаю Павловичу Щеголеву.
Телефоны: (8462) 35-59-56
Россия, г.Самара, ул.Скляренко, д.17-9
Адрес: 443056,
C1571 от 18 декабря 1996г.
Рег. номер:
Подписной индекс: 83218
Самарская Лука - И Черт, и Принц, и... Хулиган
Комментариев нет:
Отправить комментарий